Bewitch No.1812 設計理念
來源：本站 時間：2009/7/13 點擊：15115
現代音箱如ATC、丹拿、雨后初晴、貴族等世界名牌音箱絕大多數效率都比較低，因為效率低以后，音箱失真就越小，聲音就越容易做靚聲。反之，效率越高失真又小的音箱非常難找，找到了也是天價中的天價。眾觀所有電子管中，驅動力最強大非KT88莫屬，McIntosh、Conrad Johnson Ｐremier、Music Reference、Jadis、Arc Classic、VTL等名門望族無一例外的大量使用末級為KT88/6655為輸出級的功放機，證明了其顯赫的貴族血脈。
但為什么國內許多發燒友對這個管子敬而遠之呢？認為其“粗聲”或“大公嗓”呢？原因很簡單：驅動力和音質要做統一是一件非常非常困難的事,所以KT88/6550是一個非�？荚O計師功底的管子。休想隨便選個電路，繞個變壓器就裝響來做KT88。用好KT88這種管子，是技術、能力、修為的綜合考量，更需要迎難而上的莫大勇氣！優秀的KT88機器，高頻的華麗感、中頻的厚潤度、低頻彈跳力和權威感、頻帶的寬松與大氣等聲音的全面表現力是其它絕大多數電子管無法比擬的！
那么做好KT88首先解決的是驅動力的問題。KT88如果做的沒有力量，還不如玩單端300B，單端2A3。有的朋友會說，KT88本身就是大功率管子，功率做大，驅動力不是自然就有了，誤區！誤區！絕大誤區！
首先我們來分析驅動力要無窮大，那么歸跟到底要輸出級要大功率、低內阻，兩者缺一不可。如果你將KT88只做到大功率、高內阻，你就是將KT88做到100瓦一樣沒有力量，為什么這樣講？因為KT88本身是一只高內阻管子，開環一般阻尼系數不超過1，而現代音箱幾乎都是電動式，它工作時會產生反電動勢，反電動勢是有害的東西，必須吸收抑制,故需要功率放大要有足夠低的內阻，也就是要有高的阻尼系數。要做到完全吸收反電動勢，最好功放是個恒壓源（而不是恒流源），當然完全做恒壓源是不可能的，而要盡量接近。可以說對于高內阻的功率管加入深度負反饋來來提高阻尼系數是唯一選擇。那種靠僅大管子，高電壓，大電流強制提高輸出功率的做法，機器雖然在假負載正弦波測度狀態也能夠輸出大功率，但真實搭配音箱時帶有復雜負載能力極差，空有表面的技術指標，徒有虛名。將屏流，屏壓用到超出管子的容忍度。目的不外乎是增加動態，音色的鮮明度，加速管子老化，減少煲機時間。這種做法我們姑且不考慮它穩定如何？就是力水照樣提不起來，不信拿著這種機器跟麥景圖MC275比一下，不要說音色，就算力水也會差之天遠！你就會明白我在批評什么了�？梢哉f麥景圖M275，馬蘭士9這種用高內阻束射式管子做的名機，都主要是靠深度負饋來達到陽光燦爛、普照大地，活力無限之目的的，而且別個音質一樣美妙無比，這就是別個“�！钡牡胤�。別個賣那么貴，是有道理的，不是來搶銀行的。
那么運用了深度負饋帶來了自激振蕩，忽然增大的相移，瞬態互調失真，聲音上表現出的生硬呆滯，怎么解決？擺在面前的是一道道讓你解決的大難題。故深度負反饋是一把雙刃劍，用的好，聲音錦上添花、嫵媚動人；用的不好，萬劫不復。好與不好，命懸一劍！可以說用KT88/6550這種管子主要考的就你對深度負反饋正確理解和運用.換句話也是你如何既要加深負反饋,又要將互調失真降到最小!
閑話少說了，那么天進究竟是如何來運用KT88來做Bewitch NO.1812。，現在我們從線路、用料搭配、校音幾個方面來論述�？纯刺爝M是怎樣為KT88駁亂反正的!
一、大動態的線路選擇
輸入與倒相級由中放大系數雙三極管6N8P組成，其中一半采用共陰極放大電路作第一級電壓放大，將輸入的音頻訊號進行電壓放大,此級的放大倍數為12。放大后的電壓訊號由屏極輸出直接耦合到另一半三極管的柵極，倒相級采用屏陰分割式倒相電路，屏極和陰極的負載電阻都為27K，倒相級的放大倍數約為0.9。這樣在屏極和陰極即可獲得一對相位相反，幅值相等的電壓。屏極和陰極通過兩只1u電容偶合到下級的柵極。推動級由兩個雙三極管6N8P各自互相并聯組成，采用共陰極放大電路，負載電阻用兩只47K/2W并聯而成，以增大功耗，此級的放大倍數是10，能產生極大的推力去推動KT88。功率級由兩只KT88組成超線性接法的AB類放大器，該級采用固定偏置，電壓為-45V。該級的超線性接法反饋量約15dB，KT88的陰極與輸出變壓器的+/-8Ω端連接，8Ω繞組中點接地，組成陰極負反饋，反饋量約4dB。大環路負反饋，由8Ω端引出通過27K的反饋電阻接到第一級電壓放大管的陰極，反饋量為13dB。總計全機負反饋量32dB。阻尼系數12。
二、元器件的選用
1. 輸出變壓器的高要求!
（1） 輸出變壓器的對稱度:推挽雙臂的對稱性首要條件是輸出變壓器的雙臂對稱度，它并不是輸出變壓器的雙臂直流電阻相等那么簡單，而更重要的是雙臂的漏感和分布電容要一致。以獨特的初次級繞組結構，手工繞制，抽頭都是一定是整匝數，保證繞制的精確。制造出雙臂的漏感和分布電容偏差小于0．5%的高精度的輸出變壓器。
（2） 輸出變壓器頻寬:為了以確保低頻的延伸和低內阻,輸出變壓器的前提必須是大電感量.要做到大電感量,高漏感或者小電感量,低漏感都非常容易.難就難在你要既大電感量, 又要低漏感,這是非常困難的,天進通過獨特的繞制工藝, 制出了電感量:150H漏感: 2.8mH 頻寬:8Hz-80KHz(-1dB) 的超寬頻輸出變壓器.達到了高頻和低頻的完美統一。
（3） 輸出變壓器平衡輸出: 采用輸出變壓器的中點接地組成全平衡輸出變壓器,目的是實現低噪音長距離的傳輸。減少功放對音箱的干擾，進一步提升音質。
2、功率管KT88的對稱性
功率配對性很重要，普通的配對管只是在屏極電流和負柵壓一定下測量跨導，那只是一點配對。功率管在整個工作范圍內是否配對，必須通過特性圖視儀來測量。采用一`致性,穩定性,耐用性,音質俱佳的俄羅斯SVETLANA KT88,動用美國先進的TEK特性圖視儀為末級四只KT88統一配對，保證在整個工作范圍內四管誤差小于3%，達到四只管子任換之目的,做到真正的配對
3、倒相電路的對稱性。
它是推挽雙臂的開頭，它的對稱性對推挽雙臂的對稱性有決定性的影響，采用屏極陰極負載式倒相電路只要屏極陰極的電阻相等，那么在中頻和低頻就有良好的對稱性，在高頻由于輸出阻抗的差別，對稱性就差一點。采用低內阻的6N8P可把不對稱時的頻率提高到200kHz，遠離可聞域。
4、電源供應
低內阻的功率放大器，必然要低內阻的電源。采用美國3A/1500V晶體二極管整流，550W/12000MA的電源變壓器，特制大容量高速電容,組成低內阻的電源，為后級提供源源不斷的能量。
5. 偶合電容的采用
為了進一步減少高頻的相移，偶合電容也選用了高頻損耗極小的純紫銅封裝特種薄膜，而且兩個電容并聯組成一個偶合電容，從而進一步減少高頻的相移.(1U/630V, 損耗<0.017)。
上述技術難點的克服使Bewitch No.1812雖然整機負反饋量高達32dB,但互調失真僅為0.5%，有效的解決了驅動力與音色的矛盾問題，為其靚聲奠定了堅實的基礎。
三．校音
為什么花了這么大篇幅去寫技術？因為音響產品沒有技術支撐作為基礎是不可能有好聲音的，離開了技術支撐而人云亦云的談校音，是毫無意義的，這就好比書法也講究基本功，不能楷書都未過關就練狂草，一進門就練狂草，三兩下就想成為音響界“懷素”。這種浮躁的心里，完全的形式大于內容的做法，是不可能做出有生命力的產品。
特別是大功率的KT88推挽機要求增益特別大，線路要求之復雜，所謂“簡潔至上”的線路根本不適合KT88，如何解決好多極反饋引入的失真，各極工作點的補償的調整，輸出變壓器的素質等眾多問題，這才是區分高下的關鍵之處，才是高檔與平庸的分水嶺，那種完全靠“補品大法”的豪賭心里來做KT88，也許在類似300B單端機這種簡單線路上你還能討個巧，如果運用到KT88推挽機上，最終會落得個“畫虎不成反類犬”的下場。
扯遠了，Bewitch No1812從設計到校音，歷時之長，中間斷斷續續長達數年之久，可以說是天進音響的心血之作，經過無數次的磨合，終于得到了我要的聲音：細膩、溫暖、平衡豐潤飽滿、充滿自然的美，行云流水的淋漓灑脫，大動態來臨時氣吞山河、君臨天下的王者氣勢，盡顯KT88皇家之族的優秀DNA基因。我先后用No.1812搭配Thiel CS1.6、ATCscm12、意大利Sonus Faber(世霸)大鋼琴、勁浪Focal Chorus 816V 、丹拿1.3SE、DALI達尼 IKON 6、B&W803、金瑯樂神2號、杰作唯美六號、惠普維真5號收藏版、美之聲戰神30、惠威M6等等音箱推得全面而優秀
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